电影自选剧情成潮流，资本的狂欢或许无益于第七艺术的发展

《画师》采用了观众交互选择剧情的模式，在电影中设置了 28 个关键剧情点，观众可根据自己的意愿操控剧情走向，简单来说就是由观众决定结局，将 " 一千个观众心中有一千个哈姆雷特 " 变为现实。

虽然《画师》中采用的 " 自选剧情 " 的交互模式相当新颖，但其并非此影片首创，而是早有先例。而且这种交互模式不仅出现在电影中，在文学作品、游戏中也多有应用，都取得了相当不错的效果。

不过在近两年，这种交互模式在电影方面格外受青睐，也吸引了不少企业的关注。美国的 Netflix、中国的腾讯都在这方面下了许多功夫，可以感受到交互式电影已经成为了资本的新宠。

不可否认，这符合当前市场的需求，而且技术的成熟也推动着这种形式的发展，由此也可预测交互式电影很可能成为移动互联网中的新风口。

然而交互式电影可能更像是一场资本的狂欢。虽然多种因素和条件都在推动其发展，但从艺术的角度来看，交互式电影的无边界扩张很可能无益于 " 第七艺术 " 乃至更多艺术形式的长远发展。

一、交互式电影骤然 " 井喷 "，满足了市场却 " 挟持 " 了艺术

交互式电影（Interactive Movie）是以动态影像为媒介的 " 互动 "，观众可介入电影中，并持续产生影响。交互式电影的诞生可追溯至上个世纪 60 年代。在 1967 年的蒙特利尔世博会上，一部名为《Kinoautomat》的捷克喜剧片展出，而在展馆内设置了红绿两色的按钮，当剧情到关键点时影片会暂停放映，让观众通过按钮决定之后的剧情。

这里体现了交互式电影的雏形，即在传统电影的基础上，通过一些技术手段帮助观众参与其中，如此一来呈现在观众眼前的就不再是电影惯用的叙述手法，而是会提供多个选项，而观众则凭借自己的意愿和喜好决定之后的情节。选择不同，触发的剧情也不同。

交互式电影虽然引起了一些关注，但并未在诞生之初就风靡。此后一直有人对其进行改进，比如在两个电视频道播放一个悬疑片，观众可切换观看，或是投票来决定剧情走向。

然而由于技术等因素的限制，传统交互式电影中的 " 交互 " 因素并不足够深刻与彻底，也就没能在当时激起太大的水花。

进入移动互联网时代，智能设备迅速普及，数字技术飞速发展，使得交互式电影得到了前所未有的技术方面的坚实支撑。视频网站解决了放映问题，人工智能、大数据解决了选项问题。从现实层面来看，交互式电影又无疑深度契合了如今以用户为中心的市场认知，所以在近两年呈现出 " 井喷 " 之势也就在情理之中了。

比较典型的有去年 12 月在 Netflix 播出的《黑镜：潘达斯奈基》。虽然只是简单的二选一模式，但是结局的数量到最后却会成倍增长，即使有一位 " 大神 " 编剧，恐怕也难以想出如此多的结局，所以《黑镜》采用了 " 简单粗暴 " 的 " 选错即死 " 方式，直到选到 " 正确 " 的选项，才能看到最后的剧情，而 Netflix 在其面向儿童的动画片《靴猫大冒险》和《雷霆卡车巴蒂》中也运用了类似的分支剧情，希望达到寓教于乐的目的。

这让笔者想起了中国知名悬疑作家宁航一的《十四分之一》中也有类似的故事，同样是采用不同选项的方式引人入胜。但不论是文学作品还是电影，似乎都难以只凭加入选项这一点达到彻底的互动，包括上文提到的《画师》也是如此。因为电影有其时长、素材数量等因素的限制，加之技术方面仍未能完全满足要求，所以目前也只是一种尝试而已。

与交互式电影相比，反倒是像《底特律：成为人类》这类的剧情类交互游戏更能满足多种选项的要求，游戏的视角与时长更为自由，用户的掌控度也要高于电影，那种体验是目前还在以二选一作为主要方式的交互式电影所不及的。

不过随着 AR、VR、AI、5G 等技术的发展，交互在未来并不会成为难题。例如通过 AR、VR 提供的全景式角度，取代现在用户观看电影的单一体验，而 5G 的发展更是能够随时随地让用户感受到深刻的交互式体验，技术的进步可以使交互体验更为深刻与私人化。

可以预见，未来的交互式电影将成为移动互联网时代下的新风口，并且这种交互的方式可能应用到更多的艺术形式中。然而，这种从表面上看起来既符合市场潮流，又能令资本满意的模式，或许无益于电影本身的发展，甚至可能会将包括电影在内的更多艺术的发展 " 带偏 "。

二、交互模式争议颇多，" 第七艺术 " 将被资本带向何方？