宝莱坞电影，如何从“一言不合就跳舞”到坐上世界第二把交椅？

印度近些年来已经成为世界上经济发展最快的国家之一，IMF预计2019年印度GDP增速将增至7.3%，2020年进一步增至7.5%。印度的经济结构改善、内需的拉动、外来投资极大增长，中产阶层和年轻消费者迅速增长，带来了各项产业的新机会。中国的很多企业也纷纷试水印度市场。

与资本的引进去相对应的，是印度电影的“走出来”，毋庸置疑，在这方面印度已经走在了我们前面。

之前的印度宝莱坞电影制作粗糙，情节荒诞，“一言不合就跳舞”“话不投机就开挂”，风格单一且程式化。还有个顺口溜：“中国电影新闻简报，越南电影飞机大炮，朝鲜电影又哭又笑，印度电影又唱又跳”。然而，这些年来宝莱坞靠着一部部质量上乘的影片稳扎稳打，越来越频繁地走出国门，在世界范围内掀起一股浓浓的印度风。

《神秘巨星》海报

中国素来不是印度电影的温床，但是令人惊奇的是，通过近些年的市场试水，国人对印度电影的兴趣却在不断推高。《摔跤吧！爸爸》最终斩获12.99亿元票房，在2017年中国票房排行榜上位列第七，它还是当年豆瓣电影榜单评分最高的外语片。

2018年，是印度引进片的井喷之年，共引进了10部印度片，份额仅次于好莱坞。《小萝莉的猴神大叔》在中国收获了约3亿元票房；《神秘巨星》收获了7.5亿元票房，相当于印度本土票房的近10倍。印度电影究竟做了什么实现了这样的飞跃？

宝莱坞电影的“降生”与“繁荣”

宝莱坞是1995年在印度孟买建立的电影基地，是印度电影工业出口海外市场的主打品牌。虽然宝莱坞并不代表全部的印度电影，但它拥有众多的观众和最高的收视率。把宝莱坞比作“印度名片”，一点也不为过。随着宝莱坞的不断发展，印度电影得到了大家的关注与重视。印度生产的电影每年超过千部，迄今仍居世界第一，宝莱坞电影的全球观看人数也超过美国好莱坞。

印度电影始于19世纪末，1896年，世界上第一部电影的拍摄者卢米埃尔兄弟携带其影片《工厂大门》《火车进站》等影片第一次到被誉为“宝莱坞”的孟买放映，电影开始在印度生根发芽。紧接着，被誉为“印度电影之父”的杰姆拉吉·弗拉姆吉·马登创立艾尔芬斯坦影片公司，该公司几乎垄断了当时印度的短片制作和生产。这些短片主要反映印度人民的日常生活，自然风光等，同时也出现了一些具有印度歌舞特色的舞台剧和神话故事片等。

影片《哈里什昌德拉国王》获得成功后，嗅到资本味道的孟买资本家也开始投资拍摄电影。插上了资本的翅膀，从此，印度故事片生产量逐年增加。1920年后，印度电影产业逐渐形成了以印地语为主的孟买，以孟加拉语为主的加尔各答，以泰米语为主的马德拉斯三大制片中心。

1947年，伴随着印度独立，印度电影业迎来了新的发展。1948年，电影《昌卓雷卡》穿插宏大壮观的歌舞场面，自此开启了印度电影“歌舞升平”的时代。50年代歌舞片掀起一阵风潮，有些片子还在国际上获奖。而60年代电影行业却进入低迷，80年代后，印度政府成立电影发展局，在政府的大力资助下，新老导演合力为印度电影造势，同时亚非欧各大洲的国家开始进口印度歌舞片。

在相对宽松的环境下，印度电影形成了非常鲜明的文化特色，长期以来，“三三三”几乎成为印度电影的定制。“三三三”即3小时（如果影片太短，观众会认为“不值”），3首歌曲和3段舞蹈。此时的印度电影尽管掀起了一定的热潮，但远没有今日宝莱坞的成就，今天的宝莱坞电影是在将这些成就归零后的产物。

1992年，印度政府终止对进口影片的限制，“好莱坞”电影涌入印度电影市场，使得印度电影的发展受挫。但很快逆境中的印度电影就找到了自己的根基。90年代中期，在国外学习电影的年轻导演学成归国后，开始摒弃歌舞形式，而将目光转移到现实生活。此后印度新电影开始挖掘和发现印度现实社会中存在的问题，同时借鉴好莱坞的制作手法，融入印度特有的民族、宗教等文化，形成了“masala”“宝莱坞电影”。

根据印度政府的报告：从1999年到2000年的一年之间，印度出口电影的总利润翻了近一倍。到2001年，印度电影的出口已经占据世界的第二位了。2002年，宝莱坞的全球营业额为13亿美元，尽管只是好莱坞510亿巨额数字的一个零头，但相对于好莱坞横扫世界的电影产业格局来说，夹缝中求生的宝莱坞已经很不容易了。