明星片酬上亿元，但编剧却还处于行业的边缘

今年九月，斥巨资，高达亿元片酬邀请小鲜肉主演的电视剧《斗破苍穹》正式上映，可上映后的收视率和风评却是与明星高片酬成反比。无独有偶，暑期剧《武动乾坤》亦是如此，6亿高额投资，最终只换得观众的一句“视觉垃圾”……

不知从何时期，行业出现了水涨船高的现象，也就是随着“影视行业发展与热钱流入”，即使影视作品质量一落千丈，明星小鲜肉的片酬也可以“扶摇直上”——可问题来了，水涨船会高，明星、制作成本都那么高，怎么就唯独缺乏对编剧、剧本的重视，要知道一部电影电视之所以能成功，编剧、剧本才是关键。

就一部影视作品而言，演员通过声色将作品精髓呈现于观众眼前，观众记住了演员，却忽略了导演和编剧才是一部的影视作品的灵魂。尤其是编剧。现如今小说漫画成了多数电视网剧的主要模板，但小说可不会直接变成剧本，这个过程必然离不开编剧的匠心，因此，编剧的重要性不言而喻。

理论上说，编剧作为核心人员，在影视行业中应该很是吃香，但事实却并非如此。

汪海林曾在《圆桌派》中透露，一部高质量的电影剧本最多几百万，好的电视剧本则是最高四五十万一集。

千万别被“万”这个单位所迷惑，要知道，一部影视制作的总资金高达几亿，仅明星“千万”“亿元”片酬就占去大半，而编剧报酬在整个预算中只有6%-8%，这个“万元户”实在上不得台面。

更加残酷的是，中国影视行业中能拿到几百万的电影编剧、拿到几十万一集的电视编剧，更是少之又少。大部分编剧的费用往往只有几千元一集，甚至还有多如牛毛的剧本处于“毫无价值”阶段——在中国，电视剧剧本的存活率能达到1%就不错了。更不必说，这个行业还存在许多明里暗里的“压榨”。

于是有人问了，为何这些制片方愿意出资千万请小鲜肉走个过场，到了编剧这里却成了葛朗台？没钱？肯定不是。可钱都去哪儿了呢？想想流量明星和小鲜肉们的天价片酬大概就明白了吧。

所以说，别再想着剧本致富了，那只是个传说。

剧本权是一种奢侈品

如果只是拿钱少也就罢了，可正如海岩曾说：“不要说演员和导演，编剧现在连一些技术人员都不如。”这就让人心寒了。

剧本是编剧的本质所在。国内编剧缺少话语权这谁都知道，但没想到的是，如今最基本的剧本权对编剧而言，也成了奢侈品。

一个好的剧本是一件艺术品，需要时间和精力，甚至是编剧的“半生体验”。比如高满堂写《闯关东》的时候，带着采风小组走了数万公里，剧本创作就用了整整8年的时间。

过去的情况是先有剧本再有影视作品，编剧担起剧本的质量，而如今现实是市场和资本决定剧本走向。于是，剧本“快餐化”、“产品化”成为常态，甚至很多时候半成品也被赶鸭子上架。

编剧辛苦创作的剧本可以被随意篡改，但最无奈的是，谁都能改，从明星到导演到投资方，唯独编剧改不了。

因此，要说影视行业为何烂片不断，恐怕一个剧本问题就能看个大概。

从半年写稿到半年讨薪，编剧权益几成空谈

剧本权之外，“欠薪”或“不付尾款”一事在编剧界也是见怪不怪的。

2006年《暗算》的原创者麦家就曾先后以未署名与不付尾款为由将制片人杨健告上法庭，2011年吴迎盈的《十指连心》遭到影视公司以“未收到剧本”为由的拒付稿费，今年2月武瑶的《莫语者》因“三角标”遭200万欠薪……比比皆是。

有趣的是，麦家是浙江省作家协会主席，吴迎盈是电视剧编剧委员会会员，武瑶是中广协电视剧编剧工作委员会成员，三者都曾经获奖无数，在编剧界也都排得上号。一线编剧尚且如此，更不必说普通编剧了。

除了薪资问题，署名权也是件让编剧们头疼不已、有苦难说的事儿。《芈月传》的蒋胜男、《风筝》的肖锚与杨健、《法医秦明2》的张灿灿……有人从总编剧降为副编剧甚至编剧助理，也有人不得不放弃署名。

维权之路道阻且长

如果说还有什么是雪上加霜的，那无疑是编剧自身的维权问题了。