《龙猫》再度国内上映，童年＂回忆杀＂能否置换票房红利？

“如果在下雨天的公交车站，遇见被淋湿的妖怪，那就借它一把伞，得到森林的通行证，打开魔法之门。”当电影院里响起《My Neighbor Totoro》的旋律，或许有小孩子会发现，所谓的大人们不知道为什么湿润了眼眶。

12月14日，吉卜力工作室代表性动画电影《龙猫》时隔30年登上国内大银幕，曾经坐在电脑屏幕前幻想遇见一只龙猫的人们，为这部电影拿出了久违的温柔。该电影想看人数达到15.6万，成为想看指数仅次于2016年新海诚《你的名字》的日本动画电影。电影打破国内动画电影零点场票房记录，上映首日排片占比19.3%，票房累计5463万。

体量上与DC超英大片《海王》相距甚远，但是在《印度合伙人》《网络谜踪》《绿毛怪格林奇》等一种同期上映影片中完成领跑，猫眼预测其最终票房达到1.44亿。

这是吉卜力工作室第一部在国内大规模公映的作品，导演宫崎骏作为国内最具认知度之一的日本动画大师，虽然早早被国内动画迷送上神殿，但是其作品却因为引进政策、电影版权等诸多原因一直无缘国内票房市场，《龙猫》是无数人心中最柔软、干净的旧梦，也是一个实验调查性质的案例——如果一部年代已久的动画电影能在国内获得票房认可，那么是不是更多经典日本影片拥有被引进的可能？

“我们一起大笑看看，可怕的东西就会跑光光了。”

1988年日本动画电影市场迎来了三部里程碑性作品，高畑勋的《萤火虫之墓》、大友克洋的《阿基拉》以及《龙猫》。其中《萤火虫之墓》与《龙猫》以连映的形式“打包上映”，吉卜力试图以两部感情色彩截然不同的的动画电影兼顾更多的观众，二者既分担彼此票房风险，又有潜在的竞争关系。

与现今“吉卜力出品，必属精品”的境遇不同，当年这两部电影本土票房并不显眼，《龙猫》匆匆下映，因为故事内容相对简单，甚至没能在本土电影市场引起太多注意，但谁也没料想，在不久后，这部电影成为吉卜力动画王国最响亮的招牌之一。

事情的转机发生在1989年，《龙猫》首次在日本电视台播出，国民度迅速攀升。电影中温暖美好的日本乡村气息，孩童视角的童真与干净，绿意盎然遮天蔽日的魔法森林，自然亲切的社会关系，都让日本观众感受到了昭和三十年代乡村的美好自然。

更重要的是，龙猫这个身体庞大、神情呆萌、浑身毛绒绒肚子柔软的“胖妖怪”，成为了日本观众最喜欢的动画形象之一，吉卜力在完成《风之谷》《天空之城》等思想主题深刻的成人动画之后，终于在自己的领土上找到了牵连孩童与成人的纽带。

据了解，《龙猫》陆续在电视台重播了15次，最高收视率达到23.2%。龙猫各类周边衍生、形象授权让它成为了日本的“米老鼠”，这是一次全龄向的狙击，男女老少没有人能拒绝这个看起来十分适合拥抱的萌物，吉卜力通过周边获得利润，名声再次上升，并以此为基石构建出享誉海外的动画王国，龙猫则成为了这个王国的LOGO。

二十世纪九十年代至二十一世纪初，随着宫崎骏1997年《幽灵公主》、2001年《千与千寻》2004年《哈尔的移动城堡》等巅峰作品相继问世，拿下日本电影学院奖最佳影片大奖、奥斯卡最佳动画长片、柏林“金熊奖”、好莱坞电影最佳动画等海内外大奖，宫崎骏登上神坛，其各部作品虽然从未在国内大规模公映，但内容资源以各种方式传播至国内，被国内80、90一代以及垂直动画迷视为宝藏。

幽灵公主、少女千寻、无脸男、魔法师哈尔、传说中漂浮的宫殿……宫崎骏成为国内动画文化不可或缺的符号之一，不少普通观众甚至直接将吉卜力动画电影与宫崎骏动画电影画上了等号，而这些作品代表着梦幻、温暖、隐喻的成人童话，是无数人童年或者内心温柔旧梦的一部分。

对此宫崎骏本人也感到惊奇，他曾对友人表示，“我的书从来没有在中国翻译过，我的电影从来没有在中国上映过，为什么那么多中国人知道我，熟悉我的作品？”

《龙猫》在国内的上映，对于宫崎骏迷而言是“有生之年”。那个巨大温柔的守护神出现在国内的银幕上，下雨天顶着一片叶子，站在公交车站等待“龙猫巴士”，它突然看着你咧嘴大笑一下，看着这部电影成长的“大人们”这一刻都变回了“小孩”，他们迫不及待掏出自己的“雨伞”递了过去——买一张电影票，或者带着自己的孩子去影院——期待完成曾经梦境里的遗憾：有一天我遇见龙猫，躺在它柔软的肚子上幸福安眠。