被影视圈怀念的煤老板：一个“亏钱挨骂”的历史错位

曾经的煤老板，用一捆捆热钱扩容电影市场。电影市场富了，扭头把他们当成了投资的反面教材。现在的煤老板，迷茫在下一个投资风口前。

煤老板穷了，影视圈却开始“怀念”他们，虽然大部分都不怀好意。

还有比煤老板更荒诞又真实的“黑色幽默”剧本吗？可悲的是，电影市场热钱退散，开始思念热钱。煤老板们，却没有热钱没有兴趣涌入电影圈了。

没想到煤老板又火了，不是因为7000万嫁女，不是因为一麻袋买车，不是因为负债过高宣告破产。是因为，影视圈开始集体怀念他们了。

《神医喜来乐》 编剧汪海林称怀念煤老板做投资人

影视圈对煤老板的态度是什么样的，恐怕绝大多数人都知道。从一开始，他们就没有被真正看起过。

无论做了什么，没人在意结果，对于煤老板的评价几乎出奇的一致，如果非要找一个模板，可能只有中国男足能和他们相媲美了。

但男足赢个十八线小国家，球迷还普天同庆呢。煤老板呢？小皮袄子大金表，路虎悍马俩保镖，永远都是被仇视和曲解的代表。

影视圈的“煤老板专业“问题，其实能看到很多业内本质。如果我们足够自省，就不应该带着嘲讽的语气，一口一个“煤老板”叫着。

其实煤老板投资电影，先得搞清楚煤老板是什么人，为什么投电影。绝大多数人都知道，煤老板是“傻豪”，傻是相对而言，煤老板大多学识水平不高，豪就两个字：有钱。

没错，这的确是煤老板，但煤老板投资电影的逻辑在哪？为了艺术？为了情怀？都不是，是为了“脱俗“，真实的且毫不做作的”脱俗”。

煤老板，其实有三代。进入到2012年，煤老板几乎“绝迹”，绝大多数煤矿被大型国有煤矿接管，职业经理人登场。 而随着煤价持续走低，煤老板说不定都没一个路边卖煎饼的挣得多。

第一代：1990年左右崛起的第一代掘金者

那个时候，煤矿绝大多数还是木质结构的小煤窑，本质上没有太大的暴利。这一代掘金者，主要来自于有煤矿的小村庄，煤老板或是地痞或是流氓，凭借着胆子大，用几万块钱包下一个煤矿。

他们会拍电影吗？不会，肯定不会。这批人其实收手比较快，因为那个时候煤矿事故多发，极不安全。在挣钱后，煤老板迅速收手。

这一代人，大多南下，因为改革开放的号角在2000年左右才吹到了山西，毫不夸张。他们凭借着煤矿挣来的钱，去深圳、广州炒房，从此过上了包租公的富裕生活。

第二代：2000年之后“上位”

他们本质上和第一代人没有太大区别，但煤矿却发生了翻天覆地的变化。那个时候煤矿的暴利属性开始彰显，他们的财富积累也更快。但第二代煤老板退出历史舞台后，一部分北上内蒙一部分西入新疆继续挖煤，留守下来的投身到了别的产业。

所以，拍电影多数是第二代留守下来的煤老板。

当然，还有一小部分第三代。

第三代：夹层的一代

因为他们介于中小型煤矿的私有化和大型煤矿国有收购之间，他们存在的时间不长，大多迅速被大型国有煤矿合并，而被收购后，地方政府为了鼓励他们投资，大多让他们投身到了文化产业。

所以，除了建酒店、建楼盘，寻找其他的掘金点就成了他们的必然选择。其实三代煤老板，都没什么文化，本身没有什么学历，甚至连字儿都写不全。

煤老板的优点是胆子大，缺点是没见识。

如果把两点合起来，没见识还胆子大，又有钱，那干啥去？除了挖煤，盖楼，进入暴利的电影行业或许是也是一个可以考虑的选择。

那拍电影的目的是啥？好处在哪？对于煤老板来说，赚钱是无关紧要的。因为他们也不懂电影如何赚钱，他们的目的在于能不能和明星吃个饭，留个电话，当然不排除其他不良目的。

在煤老板的朋友圈，大体相似。当大家都在努力挖煤时，有一个人站出来，他投资过电影，和明星吃过饭，这是一件多么值得炫耀的事情。

也正是抱着这样的目的，很多煤老板投身电影，寻求给自己“文化镀金”。本质上和他们办公室从不翻阅的书籍，以及十足珍贵的茶叶连成一体，都是为了给自己寻找“脱俗”的文化名片。