爱奇艺推出互动剧创作实操攻略，手把手教你如何制作互动剧

　　在蒙特利尔的线下展厅里，

　　决定剧情走向的红绿按钮被交到了观众手中，

　　那是人类关于互动影视的一次想象。

　　经过了几十年的创作实验，

　　今天，互动影视已经全面进入“实操”阶段。

　　“交互”正在从“创作理念”变成“创作工具”。

　　2019年被称为中国互动影视创作元年，“如何打造一部互动影视作品”成为了每个创作者关心的问题。为此，爱奇艺联合编剧帮共同在京举办“互动影视创作者沙龙”。爱奇艺高级总监、奇星戏剧工作室总经理 、《他的微笑》总制片人李莅樱，爱奇艺高级总监杨光，灵河文化创始人、CEO、《他的微笑》总制片人白一骢，著名影评人周黎明，《他的微笑》总编剧汤祈岑，《他的微笑》导演邱晧洲，编剧帮创始人杜红军参与沙龙。

　　本文是对上述嘉宾与在场的30余位导演、编剧、制片人就“什么是互动剧、如何写好一个互动故事剧本、实际拍摄互动剧是什么样的体验、技术与互动剧如何衔接、如何设计互动剧的用户体验、互动剧的前景趋势和可能性”这六大问题展开2个小时探讨所整理的内容。我们以文字方式还原现场交流讨论，尽可能为没有去现场的朋友呈现最完整的内容，全文共计9132个字，阅读完预计15分钟。

　　01互动剧是什么

　　Question：互动剧背后的用户心理诉求是什么?这种形式的魅力在哪里?

　　周黎明：互动剧背后的心理诉求是“用户互动”。这种心理其实讨论的是“选择”的哲学性命题。我们人生面临很多选择，但大量的选择可能是毫无意义的，比如你从A点到B点是选择坐地铁、是打车还是坐公交，一般情况下不会有区别。但有些人相信偶然性，比如你坐地铁，地铁那天刚好停了，你就没有赶上。另一种是“宿命论”，比如觉得人生最终的命运是上辈子就已决定的，所有的选择都是无用功。互动剧的魅力在于可以把我们带到一个比较高的人生哲学层面，从绝对极端的宿命论和偶然性之间进行选择。

　　Question：对于制作方来说，技术对于互动剧的重要体现在哪里?在技术可以支持之前，创作者如何呼应这种需求?

　　白一骢：互动剧最大的难点是平台是否愿意支持制作方做这样的内容。平台不支持的话，制作方怎么做，做完放哪都是问题。去年让我们很兴奋的是爱奇艺终于要做互动剧了，这里面给了我们一个可能性---让平台的技术来支撑内容的创作。2014年的时候我们拍了一个简单的互动剧，当时的技术没有实现如何互动，内容上也暂不成熟，所以没有继续下去。现在爱奇艺先把技术搭建起来了，对于内容方来说，和爱奇艺合作就能省下一笔技术的费用，用更多精力专心创作有趣的内容。

　　周黎明：在科技还没有成熟的时候，比如1981年上海电影制片厂杨延晋拍了一部电影《小街》，故意设了三个结局，每个结局都带有一定的哲理性，在当年非常轰动。还有陈佩斯在北京舞台上做过的话剧叫《老宅》，是一个悬疑故事，不同的人看到的结局不一样。比如其实台上每个人都可以是坏人，只不过你看的那场谁是坏人，完全是由底下观众决定的。现场有一个类似于主持人的角色来跟观众互动，根据那场观众的反响，决定某个角色是坏人。未来，我相信一个电视剧可能不能叫多少集，只能说有多少可能性，互动剧在观赏效果和思考性两方面大有作为。

　　Question：如何区分互动剧和有剧情的互动游戏，什么才是真正意义上的互动剧?

　　汤祈岑：互动影视和互动游戏必须分开来看，它们是两种创造模式。互动游戏有着特殊的制作规律，能够用最小的成本去完成最大的互动性，它前期做完以后，可以翻30个、50个、100个结局。但互动剧不行，互动剧对创作者们来说是一个全新的尝试。

　　白一骢：既然让观众选择了，必然在操作上会有一种游戏感。但核心来讲，我们做的还是剧。游戏的用户更多体验的是操控感，互动剧的特点则是通过不同的选择之后，能看到人物的变化、人物关系的变化和故事的变化。游戏更多是想要达到一个结果，而互动剧是达成不同的结果。我们希望观众因为选择而产生代入感，而不是游戏感。